展览前言　　在李晓奇的作品中，人物的形象是模糊的，身体的生理特征是不明显的，这反映了一种梦中的难以确定的形象。当然，在《抱住你了》等作品中，身穿晚礼服的绅士，与女性在沙龙中约会，既可以理解成是青春期的惯常幻想与浪漫想象，也可以是一种现实社会的价值折射。李晓奇的作品大体上有几类。一类以《传说》这样的作品为代表，人在书中，书在水上，水中有棵枯树，以一种梦幻的超现实主义的遐想，将神话与传说、历史与英雄结合起来。另一类作品则反映了现代社会中个人的孤独与人际交流的困境。如《袋中的鱼》以硕大的鱼眼反映对于自身处境的若有所思。还有一类作品则反映了画家对于人类历史的文化记忆，可以理解为对于传统文化故园的怀恋。如《柜子》一画，老式的柜子，压着一个人，空中飞翔的人想钻进去却不得要领，荒野孤树，无尽悲凉。李晓奇艺术中的表现性语言具有很强的感染力。他的作品以黑和灰褐色调为主，除了偶然一点儿如同血迹般的红外，几乎没有其他色彩，这不使画面愈发显得低沉和忧郁。而且也使其弥散着一种凌驾于人的存在之上的宗教般的精神力量，从而与作品中另一种景象----孤寂与死亡----形成强烈的互补而又对抗的矛盾关系。李晓奇的作品中还常常随心所欲地使用新奇的语言，奇特的造型、刻意的肢解、重复的扭曲，形成了一种紧张而急促的节奏，这是李晓奇独特的画面节奏，也是“他不看，他观察，他不描写，他经历，他不再现，他塑造，他不拾取，他探寻”的个人方法论。相关文章

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